Мануфактуры Ренессанса и Нового времени: второе рождение шпалерной вышивки

Статьи / Мануфактуры Ренессанса и Нового времени: второе рождение шпалерной вышивки

Картон или "большой шаблон" ("grand patron") по средневековой терминологии - это модель гобелена в натуральную

величину. Он является отправной точкой для всякого гобелена.
Можно выделить следующие виды картонов:
- картон, созданный по образцу, в качестве которого может выступать книжная миниатюра
- рисунок
- произведение монументальной живописи
- картина
- оригинальный картон, исполненный самим художником

Начиная с "Деяний Апостолов" Рафаэля, шпалеры полностью подчиняются живописи. Художник создавал эскиз, исполненный

по "малому шаблону", который был приближен к существующему произведению искусства (так, например, работал Лебрен для

мануфактуры Гобеленов).
Также можно назвать эскизы Буше из Музея изящных искусств в Безансоне, по которым Дюмон исполнил картоны для

китайских шпалер.
В XV в. ткач определял цвет гобелена, используя яркие красители растительного и животного происхождения. В наше

время картоны могут быть исполнены маслом или гуашью на бумаге.
 
XIV век
 
Заметный подъем искусства шпалеры наступает во второй половине XIV столетия в Париже и Appace, затем в Турне и

Брюсселе, хотя происхождение того или иного произведения из-за отсутствием архивных сведений не всегда известно. На

смену шпалерам с геометрическим рисунком, геральдическими мотивами или лиственными узорами приходят шпалеры на

исторические темы.
Ярким примером является гобелен "Condottiere", созданный примерно в 1330 году. На панно представлен капитан Гуидо

Ричио де Фоглиано после одержанной победы над замками Монтемаси и Сазафорте.

С XIV века слава Арраса становится столь большой, что спустя два века выражение "Арраское сукно" является синонимом

шпалеры. Фактически после упадка парижской школы Аррас занимает главенствующее положение в производстве шпалер

вплоть до XV века.
Иногда трудно отличить арраские шпалеры от шпалер из Турне, а характерное для эпохи обилие тем и фигур сильно

отличается от строгости композиций предшествующего столетия.
 
XV век
 
В XV столетии самые значительные шпалеры создаются в мастерских Брюсселя.
Среди группы шпалер, созданных в разных центрах и относящихся к типу "тысячи цветов", следует отметить "Даму с

единорогом" (Париж, музей Клуни), авторство которой недавно приписано одному из учеников Вюлькопа, являющегося также

автором картонов к "Охоте на единорога" (Нью-Йорк, музей Клуатры).
 В последней четверти XV в. брюссельские ткачи создают исключительную по своей тонкости и кропотливости шпалеру "Три

коронования" (Сане, собор), в которой заметна все большая зависимость искусства шпалеры от живописи, в частности,

влияние Мемлинга и Клентина Массейса.
Ведущее положение по-прежнему сохраняет Брюссель.
 
XVI век

 Страстный любитель шпалер Франциск I приобрел в Брюсселе ряд произведений. Позже около 1540 года король перевел

парижских ткачей в Фонтенбло, где они делали шпалеры для галереи Франциска I (Вена, Музей истории искусств).
Эти мастерские существовали достаточно эфемерно. Они возникли исключительно по приказу короля, который пожелал

полностью воспроизвести галерею с 1534 года, украшавшуюся Россо и Приматиччо.
Росписи Приматиччо вдохновили Жана Кузена на создание шпалер, для которых он в 1544 году сделал картоны (над

шпалерами работали два парижских ткача Пьер Бласс Младший и Жак Ланглуа). Вскоре в 1551 году Генрих II создает

мастерскую в госпитале Ла Трините на улице Сен-Дени в Париже. Ей приписываются шпалеры "История Дианы" (в 1550-е

замок Ане; Руан, Музей древностей; Нью-Йорк, музей Метрополитен), исполненные для замка Ане, возможно, по картонам

Луки Пенни.
Однако в настоящее время этой мастерской могут быть с уверенностью приписаны лишь два фрагмента "Жизни Христа" по

картонам Лерамбера (Париж): "голова Св. Петра" (Париж, музей Клуни) и "голова Христа" (Париж, Музей Гобеленов).

 
Фрагменты арабесок "Флора" (Париж, Мобилье Насьональ), возможно, созданные в Ла Трините, отмечены влиянием "Книги

гротесков" (1566) Жака Андруэ Дюсерсо, в которой в несколько "вульгаризированном" виде представлены росписи в

Фонтенбло и которая стала еще одним источником искусства шпалер. Зачастую шпалеры создаются по заказу знатных

вельмож, например, "Depart de chasse", "Pastorale", "Fato Prudentia Minor" (1530), "Royal arms of England" (1539).

Заслуга в организации шпалерных мастерских в Париже принадлежит Генриху IV.
В 1597 году была основана мастерская в доме иезуитов на улице Сент-Антуан. Руководимая Жираром Лораном, к которому

присоединился перешедший из Ла Трините Морис Дюбо, она вскоре была переведена в галерею Лувра. Одной из первых работ

этой мастерской была "История Дианы" (Париж, Мобилье Насьональ).